30年後依舊是「閨蜜」死後託孤

好萊塢60年代之前受到Motion Picture Production Code（電影審查法規）管控，電影裡看不到同志。但是山不轉路轉，再加上同志是天生敏感的族群，我們會看得到別人沒注意的東西。就算表面上完全看不到同志情節，大家仍然可以「斷章取義」，重組絃外之音。

70年代年起Production Code不再有約束力，電影創作人直接面對票房殘酷挑戰。broader appeal 變成一句緊箍圈，既使在2015年《Carol》上映時，還有人用這個詞批評這部R級電影不夠「大眾取向」。如果三年前R級電影裡的女同志情節還被挑剔，三十年前同志觀看一般普遍級影片鐵定要具備高度的聯想力。

我最近發現一個隱藏版共同公式：「閨蜜」死後託孤。


依據我的記憶，最早的例子是1988年《Beaches 情比姊妹深 》。Bette Midler（貝蒂·蜜勒）與 Barbara Hershey（芭芭拉·荷西）兩位女主角從小就是好朋友，長大後一個往歌壇發展，一個成為律師。兩人牽扯到同一位男友一度心生芥蒂，最後言歸於好。結尾律師病死，把女兒託孤給閨蜜。

電影情節完全就是異性戀的故事啊！當時美國男同志比女同志還要投入這部電影，貝蒂·蜜勒因此片穩坐gay icon寶座。主題曲"Wind Beneath My Wings”把同性情誼唱得盪氣迴腸，圈內把它當成經典名曲。


近期《Appropriate Behavior 不當好女孩》，片中女主角向父母解釋為何與室友共睡一張大床，她引述《Beaches 情比姊妹深 》也是兩個閨蜜同睡一張床。了解圈內典故的人會心一笑，《Beaches 情比姊妹深 》其實是inside joke。

第二部是1992年5月9日台北上映《Fried Green Tomatoes 油炸綠蕃茄》，引起媒體熱烈討論，在台北相當賣座。電影版本打死不承認片中女女關係，在電影上只能意會，不能明講，只剩下Ruth留給Igdie臉龐輕輕一吻。

原著寫得非常清楚，但是台灣要到2012年才發行中譯本，所以當時的觀眾根本不知道兩位女主角的感情。當時報紙影評對片中關係雖沒有直接點破，卻淡淡地說觀眾都心知肚明。

美國GLAAD（Gay & Lesbian Alliance Against Defamation）硬是頒獎表揚《油炸綠蕃茄》，讓電影公司非常尷尬，急著和女同志故事切割。

《油炸綠蕃茄》結尾的催淚高潮是Ruth病死，由Igdie撫養他的兒子。這部電影至少有個進步之處，Ruth生前就和Igdie多元成家了，還在在法庭上坦誠對Igdie的愛意：”Because she’s the best friend I’ve ever had, and I love her.”

後來很長一段時間，我沒有再看到「閨蜜」死後託孤的情節。

越來越多地區核准同性婚姻，同志故事不再隱晦。同志影片的主題越來越朝向跨性別或是雙性戀⋯⋯

沒想到我遇見第三部死後託孤。

2016年對岸推出《七月與安生》，2018年3月23日終於在台北院戲出現。它是安全的普遍級影片，連異性戀的片段都很淨化，淨化到這些男友都像背景圖片。

只要安生沒有對七月說出口，沒有進一步的動作，所有人都可以睜眼說瞎話，她們就只是閨蜜。

對岸目前並沒有影片分級制度，只有普遍級一個標準。我很擔心這個龐大的市場，不但規範了自己出品的作品，也影響到國外想進入這個市場的作品開始自我設限。

我一直不懂，為什麼兩個女主角，一定有個人會死掉。就算沒有自己投河自盡，也要不明所以地病死。除了賺人熱淚的效果，是不是社會還無法面對兩個女人不依靠男人共組家庭？

唯一感到安慰的是不論那一組女主角歷經多糟糕的嫌隙，最後考量子女的最佳利益，血緣從來不是第一選項，愛與責任感才符合最佳監護人的條件。