有人打趣說片中兩位主角名字是Sin＋Evil (罪與惡)的組合。
片中的茂林宅院是在匈牙利取景，電影沒有說明時空背景，從牆上的擴音設備，只能猜想是屬於舊年代。小鎮居民共同興趣是研究蝴蝶與飛蛾。電影片名The Duke of Burgundy就是指飛蛾的品種。
裡頭沒有出現任何男性和小孩，只有成年女性。這是個超現實的世界，用作導演申論BDSM愛慾關係的舞台。
我很欣賞預告片的音畫剪輯，既能促銷原片的菁華，單獨來看也能成為一個小主張。特別是看完全片，再次看預告片一遍又一遍重覆的台詞，令人拍案叫絕。
近期《格雷的五十道陰影》以及《Nymphomaniac 性愛成癮的女人》相繼推出，BDSM能見度提高不少。同樣是支配／臣服／愉虐的內容，它卻反轉了表面的權力運作，突出於同類主題的電影。
個人認為有些支配／臣服很像是一場華麗的前戲，用來滿足腦袋對情慾的渴望。愉虐在這場情事的比重因人而異。偏重肉體感官者，或許需要更多痛楚溢流而來的快感，至於本片的愉虐，比較像是煙火落燼的重點收尾。
因為著重在弔詭的權力，導演選用女女來詮釋，巧妙避開男女權力分配的刻板觀念，把支配／臣服的動機更聚焦在愛情，而不受性別印象干擾。
一開場，女僕身著披風坐在溪邊，看著日頭的角度「估算」上場的時間。潺潺的溪水聲，被刻意突顯。一旦抓住觀眾的聽覺，好像就跟著放大感官的注意力。《性愛成癮的女人》開場巷內的水滴聲，也有類似效果。
但是接下來的片頭音樂卻讓我一度想放棄。幸好沒有。
女主人應門時面無表情地開場：You are late. 從這裡開始，她的每句話都是抱怨、否定、為難、命令、挑毛病，以及處罰。但是之後再回頭來看這一句開場，卻變得好有感情。
低角度取景賦予女主人與女僕之間權力的差異和壓迫感。
女主人進一步要求按摩，這段肢體接觸在鏡頭下產生微妙的禁忌感。就像Sarah Waters的作品，慾望的火苗通常是在小地方微微點燃，可惜影視版都沒出現。
- Tipping The Velvet原著：Nan在寒冬的橋上幫Kitty暖手，接下來就是她們的初吻。
- Affinity：Margaret在獄中暴動後為了安撫Selina，把手套脫下來包住她的手，後來索性用自己的手溫去溫暖她的手，以及Margaret的鞋子輕觸Selina。
- Fingersmith：Sue曾跪下幫Maud暖腳，而且是幫她解開鞋子，捧在手上搓揉，末了還低頭呼暖 。
當晚，女僕從門縫窺視女主人寬衣解帶，在狹小的視線完美「展現」黑色馬甲式的緊身內衣。電影後段陸續揭露細節，原來一個人穿上馬甲緊身衣是需要高度的技巧 (Cynthia後來抱怨要看說明書才知道怎麼穿)。仔細看，地毯上還貼上膠帶，標示走位的位置。
次日女僕繼續辛苦工作，攝影師為我們解惑洗內衣為什麼是件性感的事情。相較於室內沈重的光線，洗衣間亮藍的牆面、反射虹光的泡沐、高彩度的底褲，像是糖果店令人興奮迷惑。
《蝴蝶夢》的經典情慾是女管家將手伸入前女主人的內衣，暗示衣如其人的好觸感。
女主人的跋扈來到最高點，認為女僕沒有做好洗衣工作，把人拖著到門後要進行處罰。
《格雷的五十道陰影》預告主打著那道緊鎖的大門，只是用來向觀眾保證正片會滿足對門後所有的窺奇心理。
接著轉折成幕後解密，揭開主虐僕其實是場調情的戲碼。但是在進入後台之前，女主人在窗前倒映出兩個臉孔，顯示她在戲中戲、戲外戲的多重身份。基本上，整部電影最有愛的地方就是看女主人的心境轉換。
臥房暫時成為喘息的後台，女主人脫掉一絲不苟的假髮，兩人可以表達愛意，互相交換意見上一場對手戲的好壞優劣。
畫面前方舞動的飛蛾帶領故事進入到難解的電影標題。
女主人熱衷研究飛蛾，鎮上的主要活動是飛蛾研討會。研討會全部是女性，但是仔細一看，聽眾之中有兩位著女裝的假人，甚至有位來賓看來就是男扮女裝。難不成這場研討會也是某種戲中戲 (前戲)？
會中提到一項重點，「聲音」是分辦不同飛蛾的主要依據，只見全場聚常會神地傾聽擴音器傳來的蟲鳴聲。聲音演出本來就是這部影片的特色，這裡的意義更進一步衍伸到「傾聽」。
在臥室裡，女僕幽幽地表達她知遇難尋的心聲，然而像是畫外獨白，而不是雙向溝通：
Cynthia, this is all I ever dreamed about
To be owned by you
To be used by you
I can't tell you how happy I am
I never thought I could find someone like you
I never thought it would be possible
I won't let you down, Cynthia
Never, I won't let you down
As long as I'm yours
I remain alive
I love you, Cynthia, I love you
這段特別的「蟲鳴」，出現一句關鍵字："To be used by you"。Affinity裡的鬼魂Peter Quick總是要求受試者口說May I be used 接受馴服。在Brink家中的一對一通靈會，其實是一場沒有明說的SM性愛 (可惜影視版並沒有多作著墨，只是畫面略有暗示)。
主虐僕的戲碼再次搬演，每次都有更多細節可以觀察。
就像是《About Time 真愛每一天》可以重新再來好幾次的BDSM版。
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| 《About Time 真愛每一天》男主角的初夜練習曲 |
然而主虐僕不是即與演出，不但有台詞、服裝造型，甚至有理想的時間節奏。看似柔弱的僕人，不但身兼編導，而且還是出資的製作人。
只是在這場沒有觀眾的表演，如果女主人恍神沒有抓對劇本的節拍，女僕還得跳出戲外提詞。
女主人為了配合演出，從著裝開始就不斷地喝水、喝水、喝水，喝到後來我都覺得壓力沈重。因為到了處罰的段子，她必須要能「發揮作用」，否則就像無法勃起的男子，大家只能尷尬地等待。
除了主虐僕戲碼和研究飛蛾，平常並非沒有劇碼外的親密時光，只是在女僕日益重鹹的口味影響下相對地短促。
一大清早，女僕彈指喚醒女主人，女主人還沒進入角色扮演，朦朧地訴說香草愛意。然而女僕彈指卻如同導演喊開麥拉的意思，她要的是女主人的角色模式。Cynthia只好收起柔情開始數落：
- I'm not happy with you at all.
- What have I done?
- It's what you haven't done. You haven't been a good maid.
我的思緒回到《Bound 驚世狂花》另一件「haven't done 沒做到的事」。
黑道大哥的女人薇拉突然坐進出獄黑手高琪的車裡表示道歉。高琪故作瀟灑不介意，因為太多女人後悔一時迷惑做過的事。薇拉的回答卻令人難忘：I am not sorry for what I have done. I am sorry for what I haven't done. 接著從車內擁吻再到床戲，堪稱是女同志片史最火辣的一幕。
第二次的飛蛾研討會，越來越自以為是的女僕，認為別人對飛蛾的見識膚淺，還取笑別人的傻問題－大蛾、小蛾怎麼區分，「當然是看體型大小啊」。
聲音始終是最主要的分辦方式，而不是從名字的表面意義來區分。女僕陷入她的表象危機，追求形式上的歡愉。
一頭金髮的木匠穿著高統鞋，像是日本少女漫畫裡的人物，突兀地出現在家中。這段真是讓我噴飯啊。木匠像是仗量棺材般準備製作床下的秘密禁閉機關。幸好因為工期太長打斷女僕訂製的主意。不過女主人的淚光預告了道具的破壞力。
從處罰到互動原本是雙方長久的默契，但是女僕在木櫃禁閉的時間太長，變成個人「自嗨秀」。兩人關係急轉直下。女主人為悅己者容的動機下降，晚上自顧自睡著，不再留意女僕半夜在櫃中的安全呼號：Pinastri。(格雷先生用Red，《性愛成癮的女人》則是不准使用安全呼號)。
電影最常被引用的畫面是女僕一身白衣坐在宅院中庭昏睡，夏日午後最後的陽光灑滿茂林。她不想和伴侶共度好時光，卻為了半夜獨自在木櫃禁閉而預留體力。
兩人關係破裂的關鍵點是女主人發現女僕服務別人刷高統鞋。服務事小，但還接受別人斥責事大。討罵討到家外，嚴重影響互信基礎。
女主人決定自創劇本肆意處罰，聲聲Pinastri被拋到腦後。兩人行屍走肉不再交談，如同標本上的乾蛹。
女僕先伸出橄欖枝請求：Can you sit on me, please. 劇碼雖然一樣，但是加了「請」字， 而不是彈指開麥拉。
雖然女主人繼續無奈地執行關箱禁閉，看得出她心軟已無恨意。
挑剔洗衣的戲碼再度上演，就像尋常人家總有的親密前戲，不論你是按摩撫摸，還是打是情罵是愛。
同樣的台詞，最後這一回女主人失去氣勢，女僕卻有挑釁，呈現真實權力。
這招用得最好的是《Mulholland Dr. 穆荷蘭大道》，Naomi Watts (娜歐蜜華茲) 將同樣的試鏡台詞使用兩種詮釋方式，將純真女孩反轉成沈淪誘惑的女人。
主僕聲淚俱下言和，點明愛是一切的基礎，其他都是奢侈品。
於是代表阻隔的櫃子回到地下室，燒掉了精確控制的提示卡。結尾，女僕再度出現在門口按下電鈴，女主人完成整裝準備應門。有些影評認為她們的關係又走到死胡同，但我卻充滿樂觀。
或許，多一點即興演出的空間才能帶給雙方更多驚喜。重點是，兩個人都有互動，而不是各演各的獨角戲。這才叫兩人關係。
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