Villa Amalia

同樣為了擺脫一段不如意的愛情關係而遠赴意大利找尋自我，美國影片與法國影片採取截然不同的態度。《Under The Tuscn Sun 托斯卡尼艷陽》下循溫情圓滿路線，主角和美麗的房子成為世界的中心，讓觀眾跟著劇中人獲得滿足（雖然這不是什麼壞事）。《Villa Amalia女人出走》則是獨斷地自我主義，她要與現代社會完全脫勾，孤獨地住在懸崖邊簡陋的房子。


如果不是Isabelle Huppert（伊莎貝雨蓓）充滿張力的演出，很難想像這樣的故事如何取得觀眾共嗚．她的表演令我感到渺小，不敢有什麼「評論」來造次。

有幾個小發現：伊莎貝雨蓓劇中人物的全名為Ann Hidden (她之前亦改過姓名）．她最後落腳處是Naples（那不勒斯）外海的小島Ischia。

Jean-Hughes Anglade在片中飾演好友George．我在《Subway 地下鐵》(1985)第一次注意到片中那個整天穿輪鞋的年輕人、《37°2 le matin ／Betty Blue／巴黎野玫瑰》(1986)的大膽演出，如同地下社會的秘密，在當時愛看歐洲影片的小圈子中流傳、《Nikita 霹靂煞》(1990)裡弱勢的男主角幾乎成了他的代表形象．我曾經想像如果要選擇男朋友，大概就以他為範例吧。

電影中有段Ann與義大利女子的短暫戀情，倒不是因為先前不如意的愛情關係故作反向選擇．她是對情慾看開了，不拘性別，但也沒打算天長地久。重點仍然在於「自己」。

導演處理這段戀情的方式頗為刻意．永遠是義大利女子先看到Ann，先採取行動．義大利男子總在背對鏡頭。

在遊艇上，義大利女子看到有人在海中沈浮，馬上跳入水中救援。

義大利男子永遠在背對鏡頭．難得看到Ann微笑講述自己的故事，她來回看著一對男女，只有女孩表現出興趣，還特別解釋，男子只是舊情人，已經沒有感情牽扯。

Ann邀請兩人到崖邊的房子，男子走到半路，自覺沒趣中途折返。可能他心知肚明是什麼局面了。

Ann一進門便側倒在床上閉眼休息。女孩決定脫下鞋子，躺在身旁。法國藝術電影總有不落俗套的表現方式。Ann一轉身，兩人氣息相觸，便道盡了心意。

相形之下，Ann後來擁抱女孩，似乎下手重了一點。不過，她們的親蜜可見度是必須的，因為George看見了，勾起他的男男慾望，在山下勾搭年輕男子被打得頭破血流。





不少影片提到流動的性慾，但是刻板的雙性戀總被描述得一無可取。但是在這部影片，還有許多法國影片，性慾的標籤根本無足輕重。