溫習《露西雅與慾樂園》：閱讀胡立歐麥登的「誠信裸露」
最近將Julio Medem （胡立歐麥登）的《露西雅與慾樂園》仔細看了一遍．DVD是聯影的經典升級版，附有幕後工作人員的訪談片段，幫助觀眾貼近麥登的創作意圖．我看了一些當年美國主流媒體的影評，反應大多刻薄．他們好像從《Open your eyes 睜開你的雙眼》(1997)就一直不了解拉丁人為什麼偏好創作非線性劇情？非得阿湯哥拿來重拍《Vanilla Sky 香草天空》(2001)才願意克服文化障礙．
最近有些文章提到，《Room In Rome》與《露西雅與慾樂園》都在探討情慾的覺醒與探討．我把看這部片當成是觀賞《Room In Rome》的預習，因為兩部都觸及與陌生人的一夜情，都運用大量的情慾鏡頭，而且都有Elena Anaya 演出．
Elena Anaya在本片飾演年輕保姆Belen（貝蓮），當年她約莫25歲，雙頰飽滿，還有點兔寶寶牙，一派純真少女，但一詮釋放浪思春，尺度大膽判若兩人．十年後，她削瘦不少，再度出現在麥登的《Room In Rome》，化身成小T．
本片虛實交錯，主軸是作家擷取現實，創作過程的光明與黑暗面，麥登便在訪談表示，將自已投射在片中作家Lorenzo（羅倫佐）角色身上．另外有個更底層的主題，探討人與人之間的坦誠信任．性的氛圍，只是表達主題的手段，而不是目的．
劇情圍繞在羅倫佐的三段關係．第一段是六年前在地中海小島上的一夜情，雙方未留下姓名（事後知道她是Elena艾蓮娜），只提到居住地，以及女方是技藝了得的大廚．不知為何，我聯想到近期也是胃口不小的《Mediterranean Food 地中海廚娘》．
艾蓮娜常對陌生人投以感情甚至激情，不論是在海中的羅倫佐，在網路聊天室匿名的羅倫佐，還是背景不明的房客卡洛斯．她常常以「陌生，所以沒有負擔」作為藉口．這個角色的命運是片中最不平順的一位．承受意外懷孕及喪女之痛．
電影一開始給了艾蓮娜如夢似幻的海中艷遇，沒多久，當羅倫佐和新歡激情吶喊之際，鏡頭立刻接到艾蓮娜在產房痛苦地聲嘶力竭．
第二段是餐廳服務生Lucia（露西雅），仰慕羅倫佐的才華，主動對他告白示愛．許多天上掉下來的禮物，最後常會變質走味．例如同樣是「女人-性-作家」，大家可能還記得法國影片《Betty Blue 巴黎野玫瑰(1986)．但是露西雅的性格卻從一而終，是麥登塑造的完美角色．飾演露西雅的Paz Vega在這一段告白戲出落得甜美大方，她的笑容比胴體更令我印象深刻．
.jpg)
在告白戲的尾聲，露西雅表示說完了，要羅倫佐要走就走，電影突然插進電視節目的片段，一隻大黑狗猛烈地攻擊假人，將它咬破．我第一次沒有注意到這個畫面．
後來羅倫佐與年輕保姆貝蓮偷情被小女兒推門撞見，負責守門的大狗意外將小女兒咬死．顯然求愛被比喻成動物的本性，性慾是未加節制的力量，具有潛在的危險性．
第三段是羅倫佐聽聞艾蓮娜生下他們愛的結晶Luna明月，他去公園觀望小女兒，結識年輕保姆貝蓮．這個情竇初開的少女有著複雜的身世，母親是A片演員，她與Luna一樣是生父不詳，母女一起和男友Antonio同居（Antonio後來以卡洛斯為名逃避到小島）．
她急著破身長大，卻和醉翁之意不在酒的羅倫佐交換黑暗的性幻想，兩個人一起被慾望吞噬．
虛實交錯的對比在第二段和第三段最為明顯，並運用大量的情慾場面．情慾場面是否需要如此高比重，如此露骨，或許見人見智，我大概能理解導演想表達的意圖．
有些藝術電影中的裸露常與「坦誠」的主題相關，在本片也有類似的運用，預料在《Room In Rome》整夜裸身的情節裡，更是坦白交心的符碼．
露西雅性格坦率，與羅倫佐初期處於歡樂明亮的關係，攝影一直運用溫暖明亮的金黃色光線，讓裸裎自然而不猥褻．除了表面上的激情，許多親蜜行為隱含公平、坦白、信任的建立．
例如露西雅第一晚放棄控制權，示意羅倫佐主動，後來羅倫佐被蒙上眼睛，任露西雅試探；他們在餐桌上歡愛，互相用拍立得照相，導演直接在訪談中說道那是彼此熟悉和的學習的過程；他們輪流為對方表演脫衣舞，露西雅直脫到一絲不掛，而羅倫佐在最後一刻轉身只露出後背．
導演是依循異性戀電影不成文規定，只露女體不露男體嗎？麥登在後段連卡洛斯勃起的特寫都出現了，男體根本不是個限制．羅倫佐在脫衣舞轉身埋有伏筆，他仍有塊不可告人的角落．
幸福快樂的生活反映在羅倫佐的作品上，露西雅的真實故事被重組混入文字中．但是超級粉絲露西雅並不滿意這樣的成果，她反問過去的悲劇震撼那裡去了？羅倫佐苦思突破，他需要更多的「素材」．
此時他的出版社朋友Pepe，輾轉聽到可能是羅倫佐私生女Luna的線索，引出另外一條路．Pepe是個立場灰色的配角（可能也是導演面臨的實況），他始終扮演羅倫佐最好的男性朋友，但是不時流露出版社的現實口吻．他鼓勵羅倫佐在作品中性愛越多越好．他還三番兩次提供小道消息，好讓羅倫佐寫入作品中．如果他不操縱訊息，或許不會牽連到那麼多人，捲入一場悲劇．
Pepe由Javier Cámara飾，他隔了一年在阿莫多瓦《Talk To Her 悄悄告訴她》(2002)擔綱演出陰柔細緻的醫院護理人員，演出收放自如．
.jpg)
羅倫佐只想偷偷闖入小女兒的生活，卻被貝蓮誤以為對她有興趣，兩個人互相操控，發展成曖昧的關係．相較於與露西雅明亮的性生活，導演直言這一段屬於不可告人的關係，視覺風格轉成暗沉凝重．電影常會取景羅倫佐和貝蓮在小女兒的背後竊竊私語．
兩人搭線的方式，像是一連串怪異的反手拍回擊．貝蓮以「與Luna一樣是生父不詳」，將羅倫佐對Luna的注意力轉移到自己．羅倫佐蠱惑貝蓮誘惑母親的男友，貝蓮在現實中並未誘惑成功，但是她提供的誘惑幻像卻反向吸引始作俑者．
羅倫佐想像貝蓮在浴室勾引安東尼奧，卻是自己的影像取代安東尼奧．貝蓮母親拍攝的A片錄影帶變成人與人虛幻的聯結．貝蓮在暗室中模仿A片裡女方的動作，接著她將錄影帶借給羅倫佐，他則恰如A片裡男方的體位．後來，貝蓮偷偷將羅倫佐約到艾蓮娜的家中．兩人的茍合方式就是A片的體位．
當貝蓮偷穿艾蓮娜的性感內衣，拉著羅倫佐的手，同時出現小女兒拉著羅倫佐的幻像．導演對這場偷情的責難，不只是欺騙，似乎還有年齡差距的非議．
.jpg)
.jpg)
這場偷情是一場大悲劇．就在貝蓮－羅倫佐偷情之際，小女兒醒來撞見這一幕，不幸被貝蓮的大狗咬死．貝蓮甚至為此意圖割腕自殺．這場意外不僅是懲罰貝蓮－羅倫佐的私情，更是拿艾蓮娜－羅倫佐的一夜情結果當成祭品．是導演對於「欺騙」較為嚴厲？還是麥登用更高的角度俯看人間？我開始猜想《Room In Rome》一夜情的結局可能慘況程度不遠．
羅倫佐在作品中懲罰貝蓮母女來消除自己的罪惡感，於是讓她們浴血於浴缸中，橫屍在床上．作品的情節再度與現實牽連在一起．安東尼奧以卡洛斯為名逃避到小島，因為貝蓮母女失蹤，他被警方通緝為殺人嫌疑犯．
電影後段發生在小島的劇情，是所有人物關係的大揭曉，不是我這次著墨的重點．但是我對於導演處理卡洛斯誠信度的方式，頗令我側目．
有一天，露西雅在島上來到一處可敷海泥美容的地點，當時卡洛斯已全身赤條裹上海泥，光日化日之下躺著日光浴．鏡頭明顯呈現男性器官．我雖看慣藝術電影的裸露，仍好奇導演的用意為何？
他邀露西雅過來躺在他身邊．露西雅略為猶豫，但還是褪去衣物．卡洛斯拿起旁邊的海泥為她敷上，同時平靜地講著，讓泥巴吸走身上的壞東西，再讓海水沖走．當他敷到露西雅大腿內側，導演大膽的接到卡洛斯勃起的特寫，但完美的女主角堅定地拒絕求歡．卡洛斯仍舊保持平靜，安份地躺在旁邊。
等到艾蓮娜發現通緝新聞，質問他是否下手殺了貝蓮母女，卡洛斯否認行兇，她們母女只是不知去向。這時候露西雅卻選擇相信他。
並非我推論出曝露外生殖器與誠信有直接關聯，只是從頭到尾看了導演對性慾場面的處理，你不得不認可他有自己一套邏輯。
最後，我想略微討論片中地洞與時序的意義。作家提出類似童話的寓言：當一個故事段落結束，跳入洞中，就可以從任何一個章節再度開始。事實上，這就是非線性劇情的特色，但就算如此，還是免不了有起點與終點。當悲劇發生，除了堅強面對，懷念過去的美好時光，能有撫慰人心的效果。
在電影的最後一景，是艾蓮娜在羅倫佐住屋樓下為當時約四歲的小女兒拍照。時光從來不曾倒流，只有心思能夠自由來回，尋求超越和解脫。
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
