我們以為古典傳統的歌劇，其實表演前衛得很．大家有個共同的要求：先把曲子唱好．
歌劇就像所有的工作領域，一定有同志從業人員在其中，只是成就不一．我最近才發現，美國真的有一對公開身份的拉子：Patricia Racette(左)與Beth Clayton(右)，都是台上的表演者，不是幕後工作人員. AfterEllen曾經專文介紹過她們倆位：Opera's Lesbian Divas
Patricia Racette是女高音，Beth Clayton是次女高音，所以Beth Clayton演過不少Trouser roles．我挑了她兩張女裝與男裝的劇照．性傾向與外貌並沒有絕對關聯．真正該讚賞的是化妝師的功力．會不會因為她們是拉子，所以拉子的古典樂迷就會對她們另眼相看？那倒未必．
我真希望電影觀眾有這種大量，不會對同志演員詮釋異性戀預設立場，對異性戀演員扮起同志角色心生疑惑，讓專業歸專業，把演員的私領域還給他家的大門後面．
9 意見:
上週末cinamax播了經典老片《野東西》，
本來很期待妮芙坎貝爾的女女接吻鏡頭，沒想到竟然被剪掉了，當然也包括那創始的泳池接吻！
可是男女接吻就不會被剪
這電影中的不平等我是深刻感受到了...
少了這兩幕，這電影就不夠那麼有張力了，殘念。
啊..上面是我
舞臺總是和想像分不開的，京昆可以一旗一鞭千軍萬馬，歌劇何嘗不如是。褲党的角色，觀衆心理上早已接受是“他”不是純男性，外形上也不要求十足十男性，而是一個奇妙的模糊地帶。以我粗淺的體驗，我欣賞的是那一種聲音形象，它介乎女聲和男聲之間，它高却不尖細，它純淨，總是給人以美少年的聯想（但在我腦中，美少年和美少女是混合的）。那些寫得直入人心的音樂，是關鍵。就再拿現成的狄多王爲例，一支Parto，肯定又否定的矛盾，那種反復，單簧管的獨白，表現得多好啊。又比如那支Vengo...aspettate...Sesto!，把Vitellia的急迫幾近瘋狂，却和Annio和Publio的輕鬆喜悅襯托，寫得那麽漂亮。當音樂讓人聽到的是內心傾訴，Sesto和Vitellia滾地也好，Annio和Servilia接吻也罷，觀衆都不介意了吧。當然，作爲中觀衆暗藏的拉子，對著唱得又看得的褲黨，把她們從模糊的境界，轉送到以演唱者本人真實性別界定的另一審美空間，那又是一層欣賞體驗，我覺得那冰淇淋的滋味也很不錯。:D
:) 疯狂的女人
http://www.youtube.com/watch?v=fRMOOpqdoPc
這是邊緣來的冰淇淋啊 :-)
嗯，的確不是中心。我認爲歌劇幷不比影視開放。無論褲角多麽的性別模糊女氣十足，臺上所有的所有，仍是在男女大綱下爲之，角色幷不能以女人身份出現。擁抱也好親吻也好，還是扯虎皮做大旗，這一點不如影視劇裏實在，角色直接是女人。時代、布景、服裝、道具，那些改改都是換湯不換藥，我等著看到真正開放的那天，有哪個大膽的導演把角色性別也改了（反正還有許多沉寂百年的歌劇埋在故紙堆裏等著被發掘，被搬上舞臺），cast一個台型酷斃的褲角，不，兩個褲角，直抒愛意，那才真正叫做開風氣之先 :D :D :D
歌劇會不會比影視開放？接觸率較小的表演形式，通常有較大的開放空間．歌劇和現代劇場享有的創作彈性，大多優於電影，電影又優於電視．歌劇中對性別「所見非所識」提供很好的開放彈性，以前的觀眾把男扮女裝看成女人，把女扮男裝看成男人，自有其時空背景．現代人會接受跨性別表演，除了戲劇傳統的制約大帽，我覺得年輕觀眾絕對意識到演員的性別．歌劇製作人不斷迫近舞台和表演的革新底線，如果有天他們真改掉角色的性別，不無可能．
呵，我乐于见到那一天。
革命尚未成功，愉悦仍在偷渡~~
羅嗦一句題外話：http://jeromyu.wordpress.com/2009/08/01/antonacci-sweat-tears-truth-of-opera-world/
AN的紅透半邊天，唱片公司市務部功不可沒。今晚去支持安冬娜琪。
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