眾生相，女同志
陳國富導演在1998年推出＜徵婚啟事＞(*參見：電影本事)，片中女主角在徵婚的過程中，面對形形色色的應徵者，其中包括一位女同志．
十年前，女同志在華人銀幕上的可見度有限，而片中女同的形象雖然有些刻板，但還算中肯．在劉若英與各個男演員互動的片段中，我最屬意這一段的演出：非常自然地流露出緊張尷尬的張力．反而她與其他男星的對手戲，尤其是知名度越高的男星，越有造作的匠氣．
陳國富不是第一次觸及女同的題材，他第一部＜國中女生 (1989)＞便很粗糙地以年輕女孩之間生澀的感情為主題．劉若英在女同題材的＜美麗在唱歌(1997)＞演出過小小的女女激情．現在回頭看，沒什麼大不了(不過就是演員的工作)，但當時頗令人側目．此後劉若英的同志感情傳聞不斷，有些難免是想像衍生的效應．撇開她個人的工作成績，我肯定她仍堅持演藝工作，因為有些專業只能靠時間及經驗累積，而不是憑藉單薄的外貌．這在台灣的演藝圈，越來越少見．
刘若英，除了《美丽在歌唱》，我印象深的还是《我的美丽与哀愁》，那部戏说是女同又还算不上。反正用上《牡丹亭》的诡异气氛，刘若英扮上小生柳梦梅，还有一股子英气。女装扮相也很难得的可以用“漂亮”来形容。至于主题歌《为爱痴狂》，直到现在还是唯一我听得入耳的刘若英的歌，纵然没有歌唱技巧，一味的扯着嗓子在唱。那才是她的本色，我以为。
回覆刪除几乎天天看你的BLOG，第一次留话。
想起去年去牡丹江出差 竟跟她做同一班飞机 竟没看到 郁闷一个先
回覆刪除奇怪, 為何西片的女同大多是兩個都很女性化的女人相愛, 而台灣的女同都會有一個外表很男性化?
回覆刪除這是不是意味著我們要來討論一下華人作品?
回覆刪除"T"的風格,本來就是大量存在於拉拉的自然生態中.亞洲影片中的拉子本來就不多,當T出現時,難免讓人一時覺得取樣不夠常態分配.
再加上"T"的辨識度高,在一部影片中要明顯加入一個女同配角色時,導演使用T的符碼,可以省時省力便介紹出角色特性.
除非,女同的感情是電影秘密,最後才要揭曉.導演便會刻意隱藏"T"的風格.
這是一些亞洲影片的特色.在西方影片已有更複雜的發展.
也對, 非常有道理, 我都沒想到! 而華語片重心是在女同的情感的, 就不需要刻意用"T的符碼"來強調了!
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