Jodie in Taxi Driver

茱蒂福斯特在70年代最重要的作品便是＜Taxi Driver 計程車司機(1976)＞－－她稱之為改變一生的作品．不僅是因為對表演方法的頓悟，改變她對演藝事業的態度；第一次獲得奧斯卡獎提名最佳女配角，肯定她突破童星限制的潛力；更因為劇情提供一位偏執影迷的反社會靈感，意外地讓影片內的暴力，延燒到茱蒂的現實生活．關於這個插曲，此處暫且避開，以後再談．

在DVD中的幕後紀錄(Making of Documentary)，收錄了相關工作人員對拍攝的回憶及評論，本文截取四段茱蒂福斯特的訪問片段，以及她在片中二段最重要的演出，另有她在Inside the Actors Studio的電視節目中對本片的訪問片段．請你特別注意茱蒂在幕後紀錄的說話神情，有些時候真像個長不大的小男孩．

幕後紀錄:
茱蒂一開始回憶她的童星生涯，以及母親在她早期演藝事業的影響．接著同片演出的Robert De Niro(勞勃狄尼洛)與Harvey Keitel(哈維凱托)盛讚茱蒂當時年紀雖小，卻很聰明伶俐．哈維凱托並提到有次茱蒂的母親對他訓誡，茱蒂還幫他解圍．

最有趣的是茱蒂表示，她不喜歡展露身體，連襪子都要從足踝穿到膝蓋，所以她對片中的超短熱褲和露肚裝感到難為情，甚至哭出來抱怨．母親只好不斷安慰她這只是演戲．


電影片段：
茱蒂飾演的Iris在稍早的片段曾經坐上Travis(勞勃狄尼洛)的計程車試圖逃跑，後來被拉回去．這一段是Travis找上Iris想要帶她離開．Iris辯解，她當時嗑了藥腦筋不清楚(不是字幕譯的喝醉)才想逃跑，清醒時就不會想離開，還說這些皮條客是在保護她．

*法國導演楚浮就「作者論」曾說，有些導演其實一生只在拍攝一部電影．如果用同樣的方式去聯想茱蒂的作品，你可以注意到她後來在＜The Silence of the Lambs 沈默的羔羊(1991)＞訴說的夢境，那些羔羊不知危險將至，沒有逃生意識，她抱著一匹羊想逃跑，但是羊好重、天氣好冷.....Iris彷彿是沈默羔羊的悠遠前身，解救的使命，當年詭譎地由反社會英雄Travis用玉石俱焚的手段完成．15年後，茱蒂飾演的女性英雄，反過來用冷靜的頭腦完成解救的任務．

有人說她在片中的表演並不出色，我卻認為她在片中的詮釋恰如其份．不像她有些影片，拿捏過火，只見到茱蒂福斯特個人特質，而看不到劇中角色．

在這一段的最後，掌管房間的皮條客從狹長的走道盡頭走來，讓我不寒而慄．國外的老建築，有些走道確實如此狹小．但它似乎也象徵著在被迫害的妓女陰道內，有個邪惡的男人，像蜘蛛一般藏匿在後．


幕後紀錄：
用未成年的演員飾演未成年的妓女，而且電影主題充滿灰色與暴力．電影在開拍前便受到嚴重關切，兒童福利局要求茱蒂須與心理學家定期會談，確保她的道德觀未受扭曲．並要求刪除片中曝露的劇情，或是找替身演出．於是導演接受年長茱蒂八歲的姊姊來作替身．可是替身的片段後來全部被剪掉．

*其實這個心理學家發現茱蒂的智商很高，並不會被影片影響．關於茱蒂的高智商，她的母親回憶，茱蒂在小學三年級參加全加州的智力測驗，學校認為她的成績可以跳級唸高年級，而且唸理工科．可是她的母親卻要她挑戰另一種語文，而把她轉送到法語中學就讀(誰說聰明的人一定要唸理工科)．在那裡，所有的科目都是用法語教學．真敬佩她母親的眼光，茱蒂不僅是增加一種語文能力，更開拓她的國際視野，和國際市場，甚至開發她另一種人格特質． 茱蒂也提到她有一種隨時隨地專心的能耐，她可以做20分鐘數學，然後被叫到鏡頭前拍一段戲，再回去做20分鐘的英文．在一個鏡頭與一個鏡頭之間的空檔最消耗時間，我們常看到有些年輕演員不是在打牌，就是在玩電動．茱蒂簡直就是一種異數．

在這個片段提到了哈維凱托的角色開發．他輕摟著Iris，喃喃訴說著迷幻的謊言．這段劇情與後來的Foxes (1980)片中她與父親相擁的片段有異曲同工之妙，有興趣者可二相比較．



電影片段：
這個用餐片段日後在討論茱蒂的演藝事業時會不斷地被提，背後的故事可以看下一個幕後紀錄和訪問影片．注意兩人的對話，每次Travis在數落Iris的判斷錯誤，Iris除了短暫沈默，一直試圖用其他話題來岔開主題．其中一個話題就是星座．

我以前沒有注意過星座話題顯示的角色心理，只當它是一般人聊天的引子．但是類似的情境出現在＜The Accused 控訴 (1988) ＞．當Sarah和女律師等待法庭判決，Sarah在空檔竟聊起星座．想想，星座算命其實是悲苦困境中的安慰劑，提供超越眼前現實的遙遠美景，似乎擁有某個星座，就能寄託某種未來......



幕後紀錄：
編劇Paul Schrader找到一位真實的雛妓，她是Iris的原型，而且她還在片中客串一角．茱蒂被要求和她作朋友，觀察她的行為．可是在茱蒂很多的訪問中都透露出，她不是方法演技的信徒，這個女孩對Iris的角色開發沒有什麼幫助，反而都是靠茱蒂的詮釋．

不過，編劇堅持，片中Iris用餐的習慣：塗上厚厚果醬，再加上一大把白砂糖，以及招搖的太陽眼鏡，完全出自那一位女孩．

倒是茱蒂一直表示與勞勃狄尼洛的合作，引領她進入表演的另一個層次．他們不斷排演了一個星期，那場戲拍了五十幾次．茱蒂剛開始與勞勃狄尼洛排戲，因為排演太多，心生無聊．沒想到狄尼洛抓住她的心理，點出就是要她表現出對Travis的無趣感．茱蒂這才頓悟到角色創造的神奇過程．

茱蒂曾表示：「當我在拍＜計程車司機＞時，那是第一次我在真正扮演一個角色，我不只是在演那個角色的性格，我連回家時都覺得自己真的完成了某件事，我們邊拍邊加入新的想法，電影中有一半是即興式的，還有，那是第一次我看到真的技巧，真的風格。」

Inside the Actors Studio 2005/9/25
這個頗為嚴肅的電視節目專門請演員來談他們的作品和表演方法．原節目很長，這段是擷取談到＜計程車司機＞的片段．

茱蒂再度提到與勞勃狄尼洛的合作，改變她的一生，見識到表演不只是單純地演出而已．她亦提及童星時代，導演只叫她：be natural, act like yourself，所以她曾有偏見，認為表演不是項需要聰明才智的工作．



幕後紀錄：
茱蒂很早就看透電影的多面向製作，對片中的暴力部份，完全以客觀的技術角度來看，例如拉線燈光之類的問題．她還模仿男性技術人員的口氣，說明片中血漿的製造方式．

或許她深入其中，既使當時年幼，也分得出電影與現實的區別，但是有些觀眾無法分辨，後來一個觀眾錯誤的師法，為影片蒙上陰影．

茱蒂最後對影片總結，主角的沮喪來自於孤寂和沒有歸屬感．認為70年代觀眾能熱烈接受反英雄主題，建立本片影史經典地位．但也感慨這種題材在目前社會已不太可能賣座．



＜計程車司機＞後來參加坎城影展，會說法語的茱蒂在會場上充當導演和演員的訪問翻譯，她也是繼珍法達之後，第二位能自行為影片配上法語的美國影星．有個法國網站收集許多茱蒂的法語訪問片段，可線上觀賞．這一段是1976/05/28，年輕的茱蒂在片段的中間及後面部份直接以法語接受訪問，已有大將之風．(由於節目引用不少電影片段，若要看茱蒂訪問片段，請耐心等待．)



參考：茱蒂福斯特作品列表