剛好看到一月號的「世界電影」出現焦雄屏的文章，讓我突然想回書櫃翻出1985年6月初版的舊書：焦雄屏看電影．好萊塢系列
對於沒有受過影視學院訓練的我，她從八十年代開始於聯合報刊出的系列影評，堪稱是電影普羅教育的震撼彈，她啟發我：就算不是從事電影專業，也要做個講求電影品質的觀眾．所以我一直克盡觀眾的最大責任：好的作品，要進電影院觀賞，要買正版！
當年詹宏志在這本書的第一篇序文，用反諷的文筆描述焦雄屏的地位：「誰謀殺了電影？談焦雄屏與台灣的影評」．其中一段寫道：「焦雄屏從民國七十年起，一躍而為全國最具影響力的影評人，並不是因為她是唯一寫好影評的人，而是她扮演了一個最重要的影評人角色(她可能是多年來中國影評人當中，第一位在最具影響力的報紙上擁有最多發言機會的人).......焦雄屏的評論太強烈嗎？當然，有看法的文章沒有不強烈的．她太洋派嗎？大部份的電影理論多源自西方.....我想說的是，焦雄屏沒有錯，錯的是台灣太少足以和焦雄屏對抗的影評人，使得她的影響力無與倫比，成為另一種專制．」
繼焦雄屏之後，常在聯合報出現的影評人，中期曾有蔡康永(他後來朝主持人發展)，近期有聞天祥．他們的文章再沒有給我那種熱情澎湃．有一陣子，我很疏遠電影，直到近幾年，我用另外一種方式重新找回年少看電影時眼框中的閃亮神采．
焦雄屏開放的學術背景，讓我在她書中第一次讀到如何看待跨性別的電影作品，例如＜Rocky Horror Pictures Show 洛基恐片＞的次文化cult現象，如何看穿好萊塢在＜窈窕淑男＞、＜Victor Victoria雌雄莫變＞的偏差態度．
在焦雄屏同一時期，還有一位本籍香港的影評人黃建業．我極其有幸曾參加過他們二位長達半年的電影講座．我記得第一次私下與焦雄屏對話，緊張到不知所云；可能出於對電影熱愛的移情作用，第一次出現與異性的春夢，對象居然是當時風度翩翩的黃建業．幾年之後，在路上遇見剛泛白髮的黃建業，我仍不由自主地臉紅．至於，我的春夢對象為什麼不是焦雄屏？我找了一下她在網路上的照片，才驚覺原來我的某一任女友，有一點焦雄屏年輕版的味道.....唉，小女孩的電影夢與春夢的奇妙混合．
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