Wild Side

Wild Side 騷得過火：It’s not about sex; it’s about power.
(最近更新：2009/04/16)

＜Wild Side＞並沒有經過院線放映，1995年4月23日就直接放行到錄影帶市場．就算演員陣容包含奧斯卡得主Christopher Walken(克里斯多夫華肯)和陳沖，當時評論一致認為它是部拍得非常糟糕的異色電影，只能靠陳沖和Anne Heche(安海契)的女女床戲來吸引觀察．台灣將片名譯成更不入流的＜騷得過火＞．

有一次我在某次同志影展時，看見一位小T用欽羡的神情向別人描述這部影片．此時安海契已是艾倫狄珍妮絲的女友，我還是沒什麼胃口把它拿來一看究竟．我特意看過安海契幾部作品，她並不吝於在鏡頭前展示有著粉紅乳暈的酥胸．但是她的滿滿自信總是和尖銳口音產生不協調，想來我是不太習慣她的表演方式．

1996年4月，真正的幕後編導，生於蘇格蘭的Donald Cammell飲彈自殺．據說，他不是一槍斃命，臨死之際還叫太太China Kong(也是本片的共同編劇)拿來一面鏡子，眼睜睜看著自己嚥氣．有人說他的死因是在好萊塢不得志．他第一次剪輯的版本長達三個小時，電影公司Nu Image不喜歡他的作品，擅作主張剪輯，便直接放行錄影帶，或是在深夜的電視時段，穿插在色情仲介和保險套的廣告中播出．導演的真名未出現在這個版本．一說是被電影公司改掉，一說是Donald Cammell拒絕掛名．

直到2000年，他的遺孀，會同剪輯師好友Frank Mazzola，重新剪輯推出Director's Cut(DVD只發行UK 2區版)，比原版多了20分鐘，還在英國艾丁堡影展重新首映．有不少影評認為，新版確實為這位擅長cult movie的導演適度平反．

＜Wild Side＞的故事與1996年＜Bound 驚世狂花＞有異曲同工之妙．我們除了驚嘆當時好萊塢女星可以演出全裸女女床戲，並有雙宿雙飛的快樂結局，不得不好奇這些男性編導心裡在想什麼？

事實上，他們從來沒有想去拍一部「女同影片」(雖然China Kong曾經表示她是想拍一部「女性影片」)．＜Bound＞的出發點是「大出意外」：事情並非如約定俗成的方式發展；＜Wild Side＞則是另一部想用「性」來比喻「權力運作」的影片．如果是歐洲片廠來拍，我相信它會有更好的質感，可惜他找不到資金，尋到好萊塢專拍「exploitation films 剝削影片」片廠的奧援，只讓騷味有餘，香氣不足．

新版開場是破碎不明的人物片段．故事正式開始就是Alex(安海契飾演)與Bruno(克里斯多夫華肯飾演)會面．Bruno專替黑社會洗錢，金錢是他的權力來源，但是他的性交易內容，卻是假相的放棄權力，成為被綑綁支配的一方．他對Alex的興趣繼續延伸，想測試她是否值得信任，是否是臥底探員？於是派保鑣Tony(Steven Bauer飾演)以性交易測試Alex．

新版改採大量的回溯和蒙太奇畫面．漸漸觀眾才知道Alex是投資銀行的雇員，要求業績的主管，嘴臉像極娼戶老闆，要她積極攬客．這給了Alex雙重人格的背景，白天是白領階級，晚上是高級應召女郎．

然而舊版開場是Alex以行員身份與一位商人在飛機上發生曖昧行為，接著她向一位友人說明房貸負擔．電影很快就解釋Alex雙重生活的原因，接著就描述她收到色情仲介的指示，前往接客．舊版用流水帳的方式帶入故事，新版逐步地揭曉謎底來推展情節．有人說，善用剪輯讓影片起死回生，＜Wild Side＞就是其中一例．

故事的第二個轉折：原來Tony才是臥底探員，為了抓到Bruno不擇手段，要脅Alex協助．影片此時出現不忍目睹的強暴場面，讓後段溫柔的女女床戲，反其道成為善良的正當出口．其實，Tony可要脅暴露Alex白領階級的身份即可，性侵行為是Tony用來展現他的地下權力．導演都以後交的方式來呈現「權力」的性行為．Tony對Alex如此，Bruno後來對Tony的被叛亦復如此．

我突然想起以前看過同志團體對聖經《創世記》關於索多瑪城的辯論．索多瑪的居民欲對二位旅人以後交的方式懲罰(與性欲無關)，後來上帝以索多瑪城多惡行而毀之．後人多以此作為上帝憎恨同志的論點．反對派則認為上帝是憎恨索多瑪的居民對旅人施暴，而非同性性行為．

強暴場面由Tony像納粹般的中統皮靴帶起，Alex後來也罵他是法西斯．當Alex打電話報警性侵事件，監控電話的警官坐在陰影深處，告訴Alex乖乖合作．舊版中，Bruno最後被繩之以法，新版卻讓他對Alex表達心懷愧疚，搭上直昇機揚長而去．片中的法律權力，被導演貶抑得一文不值．

接著鞋商Virginia(陳沖飾演)被安排至Alex服務的銀行開設空頭帳戶．她是Bruno的前妻，但與他仍保持情感及金錢的關係．到陳沖出現的一刻，電影已進行了半個小時．這個角色完成了四個人物關係的最後拼圖．

鞋子也是片中很重要的性暗喻．Tony的皮靴代表強暴的意象，女性的高跟鞋則充滿性慾的誘惑．Virginia與Alex第一次會面，花了不少時間在深藍色的地毯上互相欣賞對方的鞋子．後來，Alex在紅棕色的休息室第一次親吻Virginia，則是從脫她的鞋子開始．（不過，安海契詮釋得真糟糕，看不出當下的衝動所為何來）

Virginia望著Alex的鞋子曾說：「很少人知道，可以從鞋子判讀(read)一個人」．Alex當時不了解：「是過去，還是未來？」看來，導演的伏筆是情慾態度．

說到顏色，導演有繪畫的背景，他對角色的色彩語言有鮮明的意圖．Alex前半段一直伴隨著厚重的藍色系，Virginia的出場與紅色系脫不了干系，包括她第一次出場時想穿，卻被Bruno阻止的紅衣裳；接著發現Bruno與Alex的關係，進門拿來一甩洩忿；最後，穿來大搖大擺橫越墨西哥邊界．注意這特別的綠與紅，後來也出現在Virginia-Alex床戲時的被單與枕頭．

常有人批評片中Bruno的髮型奇醜無比，看到Virginia出場突然恍然大悟．Bruno根本是師法Virginia的髮型，但男版實在令人不敢恭維．不過，這讓Bruno與Virginia產生有趣的聯結．

同樣地，Alex以應召女郎現身，戴著黑色妹妹頭的假髮，和誇飾的裝扮．Bruno除了近似假髮的髮型，他那一身有點東方情色味的長袍，再次暗示他既像Virginia又像Alex．

有影評提到，Bruno第一次看到Alex時，表示她像他的女兒．導演意圖讓Bruno視Alex為自己年輕的版本．如果再對照他們的裝扮方式，倒是增加一些影片的弦外之音．

相對於Bruno老是把"power"掛在嘴邊，Alex則是開口閉口"sex"，而Virginia不斷談到"love"，三個人的互動，顯示權力、性、愛，三者不同的結合．

我一直很好奇Virginia一直在餐桌上暢談前夫，有什麼證據代表她不排斥女女情？

當Alex讚美Virginia英語口音很好，Virginia回答："I crossed over with my father when I was 14." 字意上是她14歲就隨父親融入異國生活．但是"cross over"一詞再度出現在片尾Alex最後的道白："I’m finally crossing over—into the third world where I’ve always known I belonged." (我終於進入第三世界：我一直知道自己歸屬的地方) 此處的「第三世界」不單只是片尾的墨西哥，更意喻她尋得解放，不受限於性別的愛戀，不受制於權力的壓迫，一個不強調黑白分明的地方．Virginia巧合地用到"cross over"，暗示她跨界的雙性情慾．

Virginia還在餐桌上提到剛來美國，對每一件事都很陌生，從內褲的形狀到牙膏的味道.....於是她張口吐味，問Alex喜不喜歡(Alex被迷得昏頭轉向)．Virginia接著說，真有趣，有些人居然會喜歡或討厭特定的氣味．不設限偏好，這句話再度證明她的雙性情慾已是昭然若揭．

我認為這類暗示性的對話，最佳經典出現在史丹利庫柏立克執導的＜Spartacus 萬夫莫敵＞(1960)，由Laurence Olivier(勞倫斯奧利佛)飾演羅馬大將軍Crassus，在沐浴時試探Antoninus(由當時年輕粉氣的Tony Curtis扮演)．Crassus對話繞著食物取向：你認為吃生蠔是道德的，而吃蝸牛就不道德嗎？這無關道德，只是口味不同罷了．個人的胃口是與道德無關．我喜歡生蠔也喜歡蝸牛．（PS：生蠔形容女陰，蝸牛暗示男具）．

當然，到了後段證據更明顯．Alex約Bruno到午夜飯店設局反將Tony一軍，Bruno突然吐露Virginia有women tendence，反而請Alex安撫鬧自殺的Virginia．

當Alex不可置信之際，Bruno竟要她練習親吻，就當他是Virginia好了．這裡再次聯結Bruno與Virginia一體兩面的意義．

新版剪輯Virginia－Alex的床戲非常有意思．在這一段的前面是Tony和他的警探夥伴見面，夥伴關心他要小心行事，Tony給對方一個義氣的擁抱，還風花雪月指著天空的獵戶星座．就在男男擁抱前後，突然很快插入一小段女女在床上的擁抱．導演的意圖暗示，Virginia－Alex的床戲不就是另一組人馬聯合陣線．

我很少提醒別人要注意女女床戲的體位．這一段的床戲，兩個人幾乎翻滾過每個位置，雖然有點「不切實際」，卻能傳達影片的本意．兩個人輪流在上位，或下位，或平行側躺，沒有人明顯掌控權力．在導演性與權力的主題中，女性的結盟是平等的．

新版將這段配樂改換成日籍音樂家Ryuichi Sakamoto的作品，增加不少空靈的氣氛，改變原版廉價的感覺．

故事發展越到後面越有點零碎．

Bruno想要利用Alex在國際交易系統中散佈電腦病毒套現，再嫁禍給Virginia．Alex在某個類似影棚的衣物間告訴Virginia真相，希望兩人一起遠走高飛．Virginia則陷入交戰，對Alex與Bruno的關係感到雙重被叛．這段有些鏡頭很特別，完全不按照一般攝影的常規．

通常攝影畫面有一條假想線，攝影機不會越過這條中線，到主體的另一面拍攝，除非顯示主體改變行動方向．當Alex抱著Virginia，觀眾看到的是她們的右邊，可是她們沒有改變方位，下一個鏡頭卻顯示她們的左邊．這一場戲，使用好幾次這個攝影手法，導演用以呈現Alex與Virginia的左右為難．

Virginia回去與Burno大吵，而且試圖服藥自殺．同時之間，Alex扮起英雄，約Bruno及Tony先後到午夜飯店．她讓先到達的Bruno躲在房間，聽到Tony對Alex強取豪奪的態度． Bruno馬上跳出來捍衛他的權力範圍．他罵對方cross over，這裡則指的是逾越分際．他想以強迫後交的方式處罰Tony．不過，Bruno口裡咬著一根雪茄，手上揮舞著一把槍，所有陽具意象十足，卻是虛張聲勢一場，只打了Tony一頓屁股．


影片後段運用許多鏡子，暗示主角們內心的期望，但又顯示那只是當下的虛幻．Alex在穿衣鏡前，對Virginia提出遠走高飛的計劃，那時只是個夢想；Alex在午夜飯店設局，希望Bruno修理Tony，其實是一場不了了之的鬧劇；Virginia後來衝到午夜飯店鬧場，Alex陪她到另一個房間冷靜，用一扇長鏡阻止Burno進來安慰Virginia，鏡子裡的Burno本身就是被叛Virginia的人．


兩組人馬， 分隔在不同空間，各自重新聚合力量．二個男人前一刻為了Alex大呼小叫，突然言歸於好，還喝起了交杯酒．二個女人之前為了Bruno幾乎失和，Virginia此刻卻想通要與Alex遠走高飛．

後面混亂局面從Virginia逃走開始，Tony作勢追出，留下Alex與Bruno．Alex告訴他Tony的真實身份，要他自己趕快逃命．接著Alex趕回家中，卻發現Bruno已尾隨而至．沒想到危急關頭，Bruno竟然現身開槍解救Alex．他本想邀Alex, Virginia一起逃亡，最後只能獨自搭上直昇機揚長而去．　

Alex, Virginia並未如先前計劃搭機離去，而是混入公車進入墨西哥邊境．兩個人都戴著墨鏡，如同＜Bound＞的女主角們．雖然不是自己開車，還是有一輛run away car，咬著禁忌的蘋果，追尋Happy Ending．

請參考前作：Talking about : Car (二個女人的run away car)

末尾有段神來之筆．她們在車上看著一個年輕男子，Virginia說他像第一任前夫．正當觀眾正在懷疑二個女人的結盟會不會見異思遷？Virginia接著自我解嘲：woman with the past．

遠鏡頭俯看年輕男子被留在在荒涼的山區，車子載走的是Virginia與Alex．

後話：
我覺得新版提供分析的價值，但是並沒有提昇太多觀影的樂趣，故事發展越到後面越零碎，導演的場面調度像是舞台劇，有時演員的表演如同第一次粗糙的即興演出．我肯定導演清楚自已想要什麼，卻很惋惜他沒有辦法控制自己要做什麼．這一篇長文算是對導演遲來的致敬．

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