Dirk Bogarde

Dirk Bogarde 狄鮑嘉(1921年3月28日 –1999年5月8日)

今年金馬影展最大的收穫是看到《Victim 受害者》(1961)．之前研究紀錄片《The Celluloid Closet》(電影中的同志/賽璐珞的衣櫥)，還在考慮是不是要到Amazon買回DVD．能在大銀幕上看到狄鮑嘉壯年時的丰采，真是值回票價．

關於狄鮑嘉的詳細介紹，網友spondee把Wikipedia的內容全部譯成中文，發表在豆瓣上：「英國傳奇演員Dirk Bogarde」

狄鮑嘉演過兩次男男角色，除了《受害者》，另一部較為耳熟能詳的是《Death in Venice 魂斷威尼斯》(1971)．不過他在受訪時曾辯解，主角並不是同志，而是對青春與美的眷戀。他還不忘補充一句，「我沒辦法再演第二次（同志角色）」。

他的親友後來證實他私底下是同志，雖然狄鮑嘉生前堅不漏口風，但從不否認和經紀人Anthony Forwood共同生活．相較於他在《受害者》的理直氣壯，現代人難免感慨台上台下不一致．可是，他是演員，不是烈士．如果他當年出櫃斷送演藝事業，後人就無從知曉他在後半生銳變為傑出演員．

回頭看他有些電影角色，越看越覺得充滿camp的味道．例如《The Singer Not the Song》(1961)，他身形修長，穿著有點貼身的黑上衣，黑皮褲，展現西部片非常少見的陰柔性感．《The Servant》(1963)裡的主僕關係，是只差一步沒講出來的男男曖昧．

YouTube有二部關於他生平的紀錄片，其中Arena-The Private Dirk Bogarde收錄不少珍貴的居家影片．紀錄片一開始就說道，狄鮑嘉在80年代焚毀許多個人紀錄，例如他在戰時的日記....不過還有些資料幸運地保存下來．

關於他和Forwood將近半個世紀的伴侶關係，居家影片和照片裡可以明顯看出．居家影片大部份由Forwood拍攝，鏡頭下，年輕的狄鮑嘉微笑地捧起鮮花、在游泳池戲水、在海濱盪鞦韆、在陽台上餵鴿子....狄鮑嘉不是職業性地對著攝影機作態，而是對著凝視的人回應．令人感到強烈的情感串聯在他與拍攝者之間，我們變成了偷窺者．

Forwood本來也是一位演員，他認識狄鮑嘉後，變成專職的經紀人．Forwood曾經結婚，育有一子，但在小孩兩歲時離婚，從此未再結婚．兩人在60年代末從英國移居到法國普羅旺斯，共同生活了17年，直到Forwood為了治療癌症回到英國。狄鮑嘉在法國還開展其他事業，著手寫起小說和自傳．

狄鮑嘉與Forwood的伴侶關係並非一帆風順．狄鮑嘉第一次到好萊塢，演出鋼琴大師李斯特生平的《Song Without End 一曲相思情未了》(1960)．電影劇本不佳，市場反應平平，他從此不再踏足好萊塢．但是他們在好萊塢期間，可能動過Lavender marriage「政治婚姻」的念頭，效法其他好萊塢明星的做法，以隱藏自己的性傾向．

很多文章提到他曾經愛過《一曲相思情未了》同片的法國女星Capucine(卡波辛，1928~1990）但向她求婚未果，卻始終保持友好關係．

我對狄鮑嘉的動機存疑．因為在居家影片中，他與卡波辛卿卿我我的畫面，看起來像Forwood操刀，應該是出於經紀人的考量．愛情的成份不濃．還好狄鮑嘉除了鬧過幾次誹聞，倒是終生未娶，沒有傷到無辜第三者．

卡波辛被謠傳是對女人多愛一點的雙性戀．她在1962年演出《Walk on the Wild Side 神女生涯原是夢》是研究60年代女同重要片單之一，美國主流影片第一次碰觸到女同議題．片中飾演氣勢凌人的女房東Barbara Stanwyck(芭拉史坦葳)，被視為第一位扮演女同的大明星．卡波辛則飾演被芭拉史坦葳欺壓的小女人． 芭拉史坦葳本人的女女傳言更是甚囂塵上，她的兩任婚姻都被傳為Lavender marriage，她的第二位丈夫是英俊小生Robert Taylor(勞勃泰勒)，難怪大家生疑．芭拉史坦葳晚年最為大家熟悉的角色是《The Thorn Birds刺鳥》(1983)暗戀年輕神父的富太太．巧的是，當年飾演年輕神父的Richard Chamberlain李察張伯倫在2003年的自傳Shattered Love出櫃．

狄鮑嘉一直保持不錯的體態，但凡人無法阻止生命的流逝，紀錄片最後出現他中風後口齒不清的錄音．再加上紀錄片以《魂斷威尼斯》憂鬱的配樂貫穿全片，直讓人不甚唏噓．所謂對青春與美的眷戀，其實是普世共同的遺憾．

狄鮑嘉在《受害者》是位風度翩翩，事業有成的已婚律師Melville Farr．電影一開始，年輕男子Barrett不斷打電話找Farr，他刻意冷處理．沒多久Barrett走投無路，因侵佔公款被警方逮捕，卻選擇在獄中上吊自盡．

由於當時英國法律仍視同性戀為犯罪行為，原來Barrett是因同性戀罪嫌被勒索，他為了保護Farr的名聲，自己扛下來，以侵佔公款來支付贖款．其實，Farr與Barrett只是精神外遇，根本沒有「犯行」．Farr感慨Barrett為了保護他而犧牲，更痛恨這樣的法律反而成為惡人勒索的工具，決定挺身糾出不法－－即使是玉石俱焚，斷送自己的大好前程．

他尋訪多位受客者去追查幕後的黑手，龐大而無助的同志地下世界，一個接著一個顯現出來．例如胖胖的理髮店老闆；年輕怕事的汽車銷售員；表面風光的舞台劇演員；中年殷實的書店小老闆....不同樣貌的同志群像．

Farr與警方合作，在繳付贖款時追蹤到是書店中年女職員和一位年輕男子同夥，將犯案者繩之以法．沒有美式傳統的光明結局，Farr最後將被勒索的照片丟進火爐中，暗喻他的事業與家庭隨之煙飛灰滅．

電影不一定提供所有同志正面形象，但很先進地斥責所有恐同症的角色．例如年輕的警員認為同志就是違法行為，冷不防被老警官揶揄，這種清教徒思想在以前宗教迫害時代也是不見容於當時法令．

不論是就研究演技的角度，還是同志影片的角度，提到《受害者》，一定會提到狄鮑嘉充滿張力的台詞："I stopped seeing him because I wanted him, do you understand because I wanted him!"

在那個年代，從沒有主流明星在銀幕上直接而大膽地道出同志情慾．半個世紀快過去了，同志的社會環境漸漸改善，我們或許不再缺乏同志角色，但是有足夠優秀的同志角色嗎？